Когда мы после второго звонка устроились на своим местах в восьмом ряду партера, я сразу обратил внимание на количество контрабасов, стоявших на сцене, – помню, я насчитал их целых шесть.
Правда, на фото, сделанном по окончании исполнения Реквиема, их оказалось целых семь!
Не помню, чтобы раньше видел их на сцене Концертного зала Мариинки больше трёх. Во всяком случае в «Царе Эдипе» и «Пере Гюнте» их было по три…
Как только Маэстро начал исполнение, я сильнейшим образом позавидовал Юстусу Франтцу, сидевшему в первом ряду на первом или втором месте (сейчас точно не помню на каком именно). Ну почему именно в этот раз я решил поэкспериментировать с местами, и мы взяли билеты в восьмом ряду?!..
Я – не любитель сидеть в первом ряду, но в данном случае надо было находиться именно там и прямо возле контрабасов – таким необычайно забирающим всю душу явилось для меня их вступление. На восьмом же ряду, подумалось мне, их прямо-таки физическое воздействие было несколько уменьшено.
Вступление контрабасов, а потом и остальных струнных каким-то образом всколыхнуло мрак моего разума и возвратило из него видение картины Арнольда Бёклина «Остров мёртвых», которую я за два дня до этого видел в Эрмитаже, а Маэстро представился мне Лодочником (гребцом, перевозчиком и т.п.), моментально доставившим меня на своём плавательном средстве – симфоническом оркестре в некий иллюзорный потусторонний мир…
На какой-то миг я почувствовал в своём организме едва ощутимый резонанс с контрабасами…
Дома я стал искать в интернете материалы про частотные характеристики контрабасов и резонансные частоты органов человеческого тела.
Оказалось, что «самая низкая частота контрабаса — 41 Гц («ми» контроктавы у четырехструнного контрабаса) или 32 Гц («до» контроктавы у пятиструнного контрабаса), однако фактически корпус инструмента начинает резонировать с частоты примерно 70 Гц, с которой у него начинается формантная область».
А из этой вот таблицы
я узнал, что на этих частотах могут резонировать
глаза (60-90 Гц)
и верхняя челюсть (maxilla) (100-200 Гц).
Испытанные ощущения после некоторых размышлений привели меня в двум выводам:
- Надо будет непременно повторно послушать в Концертном зале Мариинки «Немецкий реквием» Иоганнеса Брамса с первого или второго места первого ряда партера;
- Собрать информацию о количестве контрабасов, задействованных на исполнение «Немецкого реквиема» Брамса различными симфоническими оркестрами;
- Реанимировать прослушивание классической (симфонической, камерной и т.д.) музыки на домашней стерео-аппаратуре, поскольку мои акустические колонки «OPERA», как мне говорили специалисты, прежде всего предназначены для прослушивания именно такой музыки. Я же не делал это уже много лет…
#иоганнес_брамс #немецкий_реквием #концертный_зал_мариинки #частотные_характеристики_контрабасов #резонансные_частоты_органов_человеческого_тела #unison_research #loudspeakers_opera